七天的闽南戏剧周，我们看戏，也聊戏，听见了来自戏迷与业界的声音。曾经，不少戏迷曾渴望走进剧场，一睹屡获赞誉的精品好戏，却“求戏无门”；剧团也有心公演佳作，却受制于现实，难以实现。这七天时间，我们的观众与剧团“戏相逢”，有了双向奔赴。七天之后，如何好戏不落幕，依然值得我们思考。
精品剧目的创作与呈现，不同于一般性的草台演出。它需要在剧本文学性、导演构思、表演技艺、音乐编配、舞美设计、服装造型等多个环节投入大量艺术心力与专业资源，其制作成本与艺术要求远高于常规演出。当前，漳州虽已在培育戏曲生态、鼓励歌仔戏发展方面做出积极努力，但若仅依靠剧团自身的积累与市场的自发调节，仍难以系统性地支撑精品剧目的常态化演出与可持续运营。
戏曲也是演艺经济的组成部分。在精品戏曲市场的培育阶段，政府伸出的“那把手”尤为重要。构建一个由政府引导、专业支撑、市场参与、观众共建的良性生态，才能让漳州好戏“有戏”。因为，精品剧目只有真正走向观众、经受市场检验、实现演出循环，才能完成其艺术使命与社会价值。
戏曲的活力，最终体现在舞台与观众之间流动的光影中。只有通过持续的政策关注、有效的资源投入、创新的运营思路，才能真正让它扎根沃土、枝繁叶茂，最终实现——好戏常有，知音常在，舞台常亮。
⊙漳州融媒记者 沈小琴
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